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#White Papers
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ESPERIENZA ELEMENTARE
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PEI? MUSEO DI S SUZHOU RIVISITATO PER RIVALUTARE IL RELATIVO SUCCESSO.
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Contro la cacofonia visiva di nuove costruzioni evidenti in tante città cinesi, il museo di Suzhou dall'I. il M. Pei con gli architetti di associazione di Pei si leva in piedi fuori, o piuttosto si leva in piedi indietro, nel relativo contextualism elementare semplice. Rachna Kothari lo ha rivisitato per rivalutare il relativo successo e trova un'architettura del linguaggio figurato di esperienza non.
Il disegno del museo di Suzhou, che è stato concepito dall'architetto americano Cinese-nato celebrato I. il M. Pei con gli architetti di associazione di Pei ed è stato aperto in 2006, ha avuto uno scopo ambizioso: per per generare una nuova lingua espressiva per architettura in Cina, sostituente la mania furiosa corrente dello spettacolo istante. Sette anni sopra, il museo ancora fornisce il rinfresco per le sensibilità meno frenetiche, sostituente il lucido con il tattile, il borioso con il caldo ed il pittoresco con l'intuitivo; l'evocazione dell'atmosfera contemporanea, tuttavia con uno spirito che sembra avere relative radici ha sepolto in profondità durante 2.500 anni di coltura locale. L'industria dell'edilizia in Cina è stata con insistenza l'argomento di commento, persino derisione. I grattacieli audaci, i musei ampi e i masterplans espansivi progettati dalle stella-pratiche competono alle fantasma-città, alla qualità difficile della costruzione ed alle costruzioni banali dell'imitatore pedissequo per i titoli internazionali. È un paese ampio che fa fronte al logorio costante del relativo secolo-vecchio tessuto culturale, frettolosamente essendo ricoprendo dal simbolismo e dal simulcra confusi e contradittori. Che cosa? la s che continua in Cina attrae il timore e la preoccupazione nella misura uguale.
Contro questo contesto della retorica architettonica confusa, il museo di Suzhou con la relativa semplificazione convenzionale misurata presenta un porto della soddisfazione, spatiality empirico. Il relativo metodo di disegno è nella contraddizione interessante a Pei? s la maggior parte del progetto famoso, il Pyramide du Louvre a Parigi, che si asserisce nel contrappunto al vecchio. Qui in opposizione, il disegno del museo di Suzhou mira a stabilire un nuovo paradigma del contextualism contemporaneo. Situato nel complesso storico del palazzo di Zhong Wang Fu e nella protezione sopra ad una datazione del giardino di eredità culturale del mondo a partire da 1506? 21, il museo ricavano direttamente da questo deposito contestuale ricco.
Sul passare su misura, l'acciaio lamp-posts rifiniti lungo la via pavimentata del mercato, arrivate ad un'entrata pendente modesta, punteggiante le alte pareti dei locali del museo. La parete lustrata dell'atrio octagonal trascura un corpo dell'acqua che riflette le tinte del cielo, mentre è allineato con i murali di pietra delle montagne, davanti a cui i gruppi di ospiti passano vicino: formando una composizione evocativa delle pitture cinesi. La costruzione? il programma di s è formato all'ovest da una struttura delle gallerie che mostrano l'arte cinese antica, mentre ulteriori gallerie di arte contemporaneo e gli spazi di ricreazione ed amministrativi, organizzati intorno ad uno stagno dell'acqua calmo, si siedono al ad est dell'atrio. I passaggi di volume aumentante, superati dai lucernari, conducono alle gallerie di mostra. Placcati di legno, regolato intimamente ed illuminato ottimamente, questi spazi di mostra invocano la curiosità dentro e la riverenza per, gli oggetti dettagliati squisiti di ceramica, il bronzo, il legno e la giada. L'interazione dei volumi e della luce, ha trovato spesso in Pei? gli impianti di s, presta un'esperienza profonda alla parte interna, cambiando con la luce del giorno e la materialità. Le figure Octagonal ed esagonali riappare in una miriade di? incarnazioni?: nel programma, come inquadramento delle aperture osserva, in lampade e nell'atterraggio di pietra all'interno dello stagno, stabilente un gioco geometrico tacito all'interno di più grandi temi. Il museo? i toni monocromatici di s rimangono fedeli a vecchio Suzhou? la gamma di colori predominante di s dei tetti di mattonelle carbone di legna-colorati e delle pareti imbiancate, ma il croccante, granito nero comparente del solido usato per incorniciare i relativi façades ma anche come materiale di tetto robusto, lo distingue, la relativa nerezza materiale che ottiene più pronunciata dopo pioggia.
Una scala strutturalmente elaborata collega i tre livelli di gallerie. Cantilevered sopra le caratteristiche serene dell'acqua che comunicano una calma umida all'aria ed inondato con un'opacità di luce naturale dai lucernari, la relativa scala è nè in modo schiacciante monumentale nè submissively piccolo. È un elemento che sembra comprendere le sensibilità dell'architettura. Questo relativamente piccolo museo da 10.750 metri quadri è pieno degli spazi contemplativi senza mai ritenere ugualmente chiuso o claustrofobico. Le gallerie di mostra sul pianterreno sono punteggiate dalle pareti lustrate, velate in tende sottili come una foschia, che trascurano la siluetta dell'ala orientale e di un boschetto di bambù fertile. Il museo dirige fra essere un posto per l'apprendimento della storia per i gruppi di ospiti e un deposito atmosferico per la riflessione solitaria, ma senza là avere bisogno di essere tutte le soglie specifiche fra le due attività. Da una stanza austera rievocativa della borsa raffinata, delle esposizioni della sacra scrittura buddista, delle terraglie, del tè, delle tessile, delle sete e delle pitture, ad una replica completa di una capanna cinese antica, le zone di contrapposizione del fuoco sono fornite per gli ospiti. Una camminata all'esterno, attraversando lo stagno del loto, conduce all'ala opposta e orientale. Il cambiamento di luce e dell'atmosfera dall'interno alla parte esterna ritiene come una parte con attenzione calibrata e cosciente del disegno. Gli alberi dei pini, del osmanthus e del ginkgo punteggiano il paesaggio minimo. L'accesso al self-service è raggiunto il passato una corte interna aperta? vivo con i gruppi che sorseggiano il tè sopra vibrazione animated, protetta dalle glicine ha impigliato? come un drago vivace? (nelle parole dell'opuscolo ufficiale del museo), su un pergola snello del metallo. Progettato in un ciclo, la circolazione permette che una vada indietro al corridoio principale o esca nel palazzo magnifico di Zhong Wang Fu.
Sorprendente (o forse non) il museo ha ricevuto la meno attenzione ed accollate di mezzi che molti del relativo osservare--me, controparti blobby, possibilmente dovuto la relativa enfasi su un'architettura di esperienza, non pagante parole al vento al linguaggio figurato. Né è schematicamente radicale o concettualmente approfondito.
Ma è con la relativa semplicità di scopo ed in un modo il più poetico ed il più personale, il museo di Suzhou postula un senso possibile in avanti per l'architettura cinese, mentre anche comparendo come posto duraturo che stabilisce un collegamento con il passato.
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