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La coscienza morale di architettura

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Lorenzo Pignatti analizza l'installazione della stanza di prova a Venezia Biennale e riflette sugli estremi morali dell'architettura e sulla fornitura delle abilità professionali per il crimine.

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In öre della sogliola 24, Fulvio Irace ha descritto un'installazione nel padiglione centrale del Giardini a Venezia 2016 Biennale come «bello e raffreddando». La stanza di prova è stata installata da un gruppo di professori dall'università di Waterloo (Canada), composta di Anne Bordeleau, di Sascha Hastings e di Donald McKay, interamente coordinati da Robert Jan van Pelt, uno storico architettonico che ha messo a fuoco sempre sulla storia dell'olocausto, molto attentamente studiando i campi ed Auschwitz di sterminio in particolare.

Robert Jan van Pelt era nel 2000 il testimone esperto prima della Corte di Giustizia reale a Londra chi ha confutato un reclamo falso dallo storico di olocausto del revisionista e dal negazionista David Irving. Ha sostenuto che non c'erano camere a gas a Auschwitz e che l'olocausto non è accaduto mai. La chiave a questi atti era le interpretazioni legali di prova architettonica per quanto riguarda la testimonianza scrupolosa di van e di Auschwitz Pelt che ricostruisce la prova reale e storica del crimine perpetrato a Auschwitz via i documenti reali piuttosto che le testimonianze orali dei suoi superstiti. La sue interpretazione e prova sulla progettazione e sul funzionamento di queste costruzioni come mezzi di sterminio di massa erano determinanti al risultato positivo della prova e per l'affermazione della verità sull'olocausto, il crimine più drammatico dello XX secolo. La relazione di Van Pelt – pubblicata come la cassa per Auschwitz – si è trasformata in in un riferimento principale per una nuova disciplina che si siede sui limiti dell'architettura, della tecnologia, della storia, della legge e dei diritti umani: architettura legale.

Quello la stesse prova e documentazione è stato riprodotto alla Biennale. La stanza di prova consiste nelle repliche ed in colate a grandezza naturale delle caratteristiche architettoniche a Auschwitz (una colonna del gas e una covata impermeabile al gas – sia ha usato per pompare Zyklon B nelle camere a gas – una porta impermeabile al gas, copie dei modelli, le lettere degli architetti, le fatture degli appaltatori, fotografie che più). Complessivamente, forniscono la conferma concreta delle testimonianze del dopoguerra di entrambi i superstiti e boie, provanti oltre tutto il dubbio ragionevole che Auschwitz era una fabbrica di scopo-progettazione della morte fornita di grandi camere a gas e di inceneritori di massa e dove più di di milioni di persone, 90% di loro ebrei, sono stati assassinati.

Quelli che visitano il padiglione centrale nel Giardini potrebbero passare rapidamente attraverso la stanza di prova, data la sue piccola dimensione e posizione lungo un itinerario ma questo di transito non è il caso perché l'oggetto anomalo e «di refrigerazione» è afferrato dagli ospiti anche affrettati e distratti. Lo spazio è piccolo ma ben progettato e calibrato dai pannelli bianchi sostenenti di una griglia regolare sulle pareti. Lo spazio è acceso da forte luce bianca per creare un senso della sospensione. Tutta la documentazione – disegni, fotografie e piani – diventa astratta perché presentato nei modelli bianchi del gesso, il loro contenuto colto soprattutto via l'ombra del loro sollievo. Alcune delle caratteristiche architettoniche e delle componenti tecnologiche delle camere a gas sono sistemate nello spazio, essere più terrificante una colonna del metallo attraverso cui Zyklon B è stato pompato nelle camere a gas. È stato costruito facendo uso delle griglie di metalli pesanti con il rinforzo verticale ed orizzontale contro interferenza potenziale dalle vittime; questa costruzione solida può sembrare eccessiva ma ha provenuto dalla costruzione/efficienza tecnologica fornite da coloro che la ha progettata e sviluppato – testimonianza alla loro attenzione al dettaglio di singole componenti.

La stanza di prova è installazione forte tattile. Dovete toccare i pannelli del gesso al meglio percepite le parti in rilievo. Dovete toccare le caratteristiche architettoniche per afferrare la loro solidità. Dovete toccare le covate e le porte per capire la loro robustezza e peso. Contatto da capire. Un superstite di olocausto che visita l'università di gruppo di lavoro di Waterloo nel febbraio 2016 durante la costruzione dei pezzi da inviare alla mostra di Venezia ha toccato la colonna con la sua mano e trovata questo gesto tattile semplice enorme e profondamente emozionale: «Ho ritenuto la mano fredda della storia sulla mia spina dorsale, un nuovo riconoscimento viscerale, tutti questi anni più successivamente».

La chiave alla storia terribile narrata dalla stanza di prova è che gli architetti, gli ingegneri, i tecnici ed i pianificatori urbani hanno fatto il loro la cosa migliore creare una macchina altamente efficiente e perfettamente di funzionamento di morte. Se forzato o largamente acquiescente, i tecnici hanno lavorato sopra ed hanno progettato Auschwitz al meglio della loro abilità, fornendo le loro abilità e knowhow tecnico per perfezionare il più terribile degli impianti architettonici. Così come i dettagli tecnici indicati nella stanza di prova via i disegni e nella documentazione che registra l'efficienza delle camere a gas, un piano generale di Auschwitz rivela la cultura urbana più aggiornata dei tempi, erede al pensiero del razionalista ed alla progettazione urbana prebellica di tutta la Germania. Auschwitz era quasi una città di modello con una disposizione enorme razionale, una progettazione assiale, una gerarchia e una distribuzione precisa dei servizi (quelli compresi della morte) relativamente alla sistemazione. Le note scritte a mano dai tecnici sulle copie dei disegni mostrano i loro calcoli con riferimento alla capacità massima delle capanne della sistemazione che, semplicemente aumentando i posti del cuccetta-letto da tre a quattro, sono aumentato 550 - 744 internati per costruzione. Effettivamente, le annotazioni forniscono tutti i tipi di esempi su come migliorare l'efficienza e le condizioni generali a Auschwitz.

Van Pelt cita lo storico Nikolaus Pevsner che, parlando dei campi e dell'olocausto di sterminio, ha detto «meno il detto, il migliore.» Certamente, la generazione che ha vissuto con quel periodo ha voluto parlare il meno possibile del dramma dell'olocausto. Tuttavia, la Biennale di Aravena ha disposto più d'importanza il ruolo sociale dell'architettura e, della conoscenza e della divisione delle esperienze al suo cuore. La stanza di prova divide il dramma delle camere a gas e fa luce su tentativo di negarla la loro esistenza ma, soprattutto, riflette sotto la responsabilità morale ed etica della produzione dell'architettura.

Indirizzando gli estremi morali dell'architettura e la fornitura delle abilità professionali per un crimine, la stanza di prova non fa parte del coro di quell'entusiasta per tenere la sua memoria viva, piuttosto personifica il dramma di Auschwitz.