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Álvaro Siza: “L'emozione è molto importante„ nell'architettura

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L'emozione è molto importante nell'architettura. Senza esso, qualcosa manca secondo quello degli architetti decorati del mondo, Alvaro Siza.

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Intervista: Álvaro Siza, uno degli architetti decorati del mondo, ha parlato recentemente a Dezeen nella sua città domestica di Oporto, Portogallo. In questa intervista ci dice che i suoi progetti non sono rifiniti mai “perché non abbiamo mai abbastanza tempo„.

Siza è una figura di culto sul circuito di architettura di cui il lavoro è stato descritto come “modernismo poetico„. La citazione della giuria per le sue condizioni premiate 1992 di Pritzker “come i modernisti in anticipo, le sue figure, modellate da luce, che una semplicità ingannevole circa loro; sono oneste.„

Sopportato in 1933, Siza? di chi nome completo è Álvaro Joaquim de Melo Siza Vieira? inoltre ha vinto la medaglia di oro di RIBA, la medaglia di oro di AIA ed il leone dorato per il successo di tutta una vita, tra altri premi.

Diverso di molti architetti molto in vista, Siza famoso sempre ha mantenuto la sua squadra piccola per assicurare che avesse controllo creativo sopra ogni progetto nel suo ufficio. Non ha un Web site ed ancora non favorisce i tavoli da disegno sopra la progettazione assistita da elaboratore.

“Anche prima che abbia conoscenza completa, o buona conoscenza di ogni singolo problema, comincio ad abbozzare le soluzioni possibili con le poche informazioni che ho. Ritengo che debba cominciare immediatamente con un'idea? anche se allora può completamente essere cambiata.„

Ma inoltre insiste che l'emozione sia uno degli attrezzi più importanti nell'architettura. “Dovete ritenere che cosa state facendo e non essere così razionale che risolvete appena i problemi, perché l'emozione è molto importante. Senza esso, qualcosa manca,„ ha detto.

L'architetto ha rivelato che pensa raramente ai suoi progetti come rifinito? il suo edificio per uffici recentemente completato in Cina era ancora in costruzione di due settimane dopo la cerimonia di apertura.

“Una delle domande che abbiamo è spesso “quanto tempo abbiamo per il disegno?„ e “quanto tempo abbiamo per costruzione? „ “ha detto. “Sviluppando un progetto? non è rifinito mai, quello è esso, perché non abbiamo mai abbastanza tempo.„

Dezeen è stato invitato nel Portogallo come componente delle quindicesime celebrazioni di anniversario del museo di Serralves, uno di molti progetti che Siza ha completato a Oporto, la città in cui il suo studio è stato basato dal 1954.

Alla galleria, 81 anno ha discusso la costruzione, la sua tecnica architettonica e come la crisi economica lo ha forzato osservare oltremare per lavoro. Inoltre ha rivelato i particolari di una galleria che nuova “di stupore„ di Bauhaus sta lavorando sopra per l'accademia cinese di arte del Wang Shu dell'architetto.

Legga una trascrizione pubblicata della conversazione:

Amy Frearson: Poichè siamo qui al museo che di Serralves avete progettato, potete cominciare dicendomi circa la costruzione?

Álvaro Siza: La costruzione sta funzionando, là è molte cose differenti come le mostre. Finora è stato possibile utilizzarla in un senso perfetto, esso è abbastanza flessibile. Anche se se fossi in carica ripetere questo oggi, sono sicuro farei una cosa differente. Non perché non gradico questo ma perché sono differente. Sono un'altra persona con esperienza. Così sarebbe differente.

Amy Frearson: Come sarebbe differente?

Álvaro Siza: Non so. Quando avete una costruzione da fare, venite, voi avete l'esperienza, voi vedete il luogo, voi vedete il paesaggio, voi parlate con la gente, voi siete negli stati di animo. Così, 25 anni più successivamente tutte queste cose saranno differenti. Per esempio 20 anni fa non ho dovuto combattere con la crisi così se fosse oggi la costruzione probabilmente non fosse stato costruito, semplicemente perché ci non sarebbero stati le finanze per farle.

Amy Frearson: Potete dirmi circa il nuovo progetto che state lavorando sopra qui?

Álvaro Siza: Ciò è un garage di diciannovesimo secolo che è stato trasformato negli anni 20 o nel 30s. L'architetto che ha lavorato alla villa di Serralves? uno di migliori architetti a Oporto ha denominato il Silva del Marques da? ha fatto una certa ottimizzazione della costruzione, molto discreta come di consueto, mettendo la pietra intorno alle finestre, facendo le piccole torrette ed ha detto a me: 'Così come voi hanno deciso di usare gli archivi??

Ma non è abbastanza spazio. Devo aggiungere una nuova costruzione. Sarà una casa del cinematografo e un archivio centrale. Inoltre include un piccolo cinematografo, spazio per le mostre, spazio per le mostre provvisorie dal suo materiale ed anche concernenti altri produttori cinematografici e l'altra gente ecc. Il piano superiore sarà per le mostre, sul pianterreno ci sarà un piccolo negozio e uffici per i ricercatori, artisti di ripristino ecc. Nella nuova zona un cinematografo per 50 genti, allora l'archivio sul pianterreno? quello semplice. Ci sono piccole costruzioni, costruzioni di immagazzinaggio molto piccole che abbiamo demolito qui, compreso una per i polli.

Amy Frearson: Come vedete oggi Oporto e come è cambiato da quando avete iniziato la vostra carriera?

Álvaro Siza: Il pozzo là è una polemica contemporanea circa l'identità. Poiché qualche gente è impaurita che questa quantità di informazioni rompe l'identità, il nostro paese ecc. Non penso così. Poiché con i secoli, l'influenza, determinate volte molto forti, moderno, accaduto. Quando il Portogallo è andato in India, in Cina? Sto parlando dello XVIesimo secolo? era una scossa enorme ed hanno generato un nuovo orizzonte, che ora è uno dei exemplars dell'identità portoghese. L'influenza dell'India, della prima e della Cina; oggi non riteniamo quell'identità.

Da un lato ci è una fissazione su tradizione ecc; la coltura oggi è così complessa. È equilibrio difficile, che cosa ricevete e l'uso può essere difficile ma è un equilibrio sano. La globalizzazione alla fine non è una nuova cosa. Ma richiede l'identità ed in quel senso la differenza dell'identità di una coltura fa parte inoltre del nostro obbligo.

Amy Frearson: Capisco che attualmente stiate lavorando ad un nuovo progetto in Cina. Potete dirmi a tale proposito?

Álvaro Siza: Quella è destra, l'un progetto stupefacente che è un museo di Bauhaus a Hangzhou. L'altro lavoro, in Huai'An, che ora è rifinito.

Il museo era un invito che viene dall'università di Hangzhou. Là uno spazio libero sulla città universitaria e è comprato a Berlino una collezione fantastica di Bauhaus con tutto? mobilia, illustrazioni, vetro, ceramica ecc. Così li hanno invitati a fare un museo, non solo per avere mostre dell'accumulazione, ma anche per avere officine per gli allievi come componente dell'università di disegno. Così ci saranno officine, sale riunioni, sale e quelle cose. E la parte con l'accumulazione, naturalmente.

Amy Frearson: Ho sentito che state collaborando con l'architetto cinese Wang Shu sul disegno. È quello allineare?

Álvaro Siza: Non realmente nella collaborazione. Ancora non aveva vinto il Pritzker quando siamo stati invitati, quindi stavo leggendo la carta a Oporto l'un giorno ed ho veduto che notizie e pensato “questa sta accadendo? Così prima che stessimo lavorando spesso con Wang Shu ma ora è molto più occupato!

Amy Frearson: Quando ottenete un nuovo progetto, che cosa siete la prima cosa che fate? Come fanno voi iniziano il vostro processo di disegno?

Álvaro Siza: Anche prima che abbia la conoscenza completa, o buona conoscenza di ogni singolo problema, comincio ad abbozzare le soluzioni possibili con le poche informazioni che ho. Ritengo che debba cominciare immediatamente con un'idea? anche se allora può completamente essere cambiata.

Mentre sono in questo processo, ho collaboratori prendere le foto e fare un modello della zona, alcuni studiano più con attenzione il problema e cercano le informazioni che sono buone per i problemi. Allora accendo e qualcuno va al calcolatore e comincia con i disegni vigorosi e ricevo tutte questi informazioni e comincio a mettere fuori le idee pazzesche che non sono buone, ma ritengo spesso necessario. Inizio questo senso con molti progetti ed allora ottengo più informazioni e questa non funziona, - insignificante - insignificante insignificante.

Dovete ritenere che cosa state facendo e non essere così razionale che risolvete appena i problemi, come materiale e spaziate ecc, perché l'emozione è molto importante. Senza esso, qualcosa manca.

Una delle domande che abbiamo è spesso “quanto tempo abbiamo per il disegno?„ e “quanto tempo abbiamo per costruzione?„ Abbiamo avuti la cerimonia di apertura in Cina e due settimane più successivamente ancora stiamo lavorando a quella costruzione perché ci sono ancora cose da fare. Ci è tempo di disegno e tempo di costruzione. Sviluppo del progetto? non è rifinito mai, quello è esso, perché non abbiamo mai abbastanza tempo.

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