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Oggetti immaginati: “Larve e fantasmi„ del Jean-Luc Moulène al danese del Thomas

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La galleria del danese del Thomas di Londra ad ovest è stata riempita di miscela originale delle teste del maiale concreto, dei watercolours fragili e della mobilia assorted del giardino. L'idea, insiste Jean-Luc Moulène, l'artista dietro esso tutto, è semplice. “Se objectify le vostre immagini mentali di galleggiamento, più non galleggiano, diventano leggibili.„

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“In larve ed in fantasmi„, che si sono aperti la settimana scorsa, esistenza concreta delle elasticità di Moulene„ a questo mondo interno meravigliosamente bizzarro. Divida fra le gallerie del danese due del Thomas, il visore è incoraggiato per serpeggiare con la mente eccentrica del provocatore e “dell'artista-artista„ francesi, davanti ad un'indagine estesa al Centre Pompidou questo autunno.

3 al duca Street, troviamo che sculture del giardino del kitsch (pensa le dee dai capelli lunghi e le crisalidi faux-classiche) quel Moulène ha diviso dal loro prato-limitano le descrizioni, smerigliando loro i grandi bei pezzi e verniciandoli viola. In tal modo, dà il nuovo significato alle loro espressioni trascurate e di zampilli.

I watercolours accompagnanti (un nuovo mezzo per Moulène) sono appena come viscerali. I maiali si levano in piedi senza testa e una formica è senso mezzo interferito attraverso certa forma di trasforma. Questo interesse nei richiami rotti Moulène dei corpi? di s lavoro performative presto con “l'corpo-artista„ francese Michel Journiac, durante il fine degli anni '70, dove la forma umana si è trasformata in nell'argomento di intenso, controllo quasi medico.

Il passato dispinta del Moulène è in secondo luogo inoltre apparente nella galleria del danese del Thomas 11 al duca Street. Su uno stretto, scala di bobina, siamo trasportati in un altro angolo della mente del Moulène. Qui, lasciamo “la sobrietà di concreto e di pietra„ al posto “dei colori intensi e degli oggetti cumulativi e trovati„, Moulène spiega. Una parte di stand-out è La Faucheuse, che contiene una falce enorme allegata ad una sedia di giardino di plastica in modo preoccupante vibrante, come se il Reaper torvo stia sedendosi invisibilmente, attendente per piombare.

Moulène ha eluso la categorizzazione critica per la maggior parte della sua carriera ed in tal modo si è trasformato in in una punta di un rinnegato. Questa nuova mostra aggiunge soltanto alla sua persona mitica. Osserviamo in avanti alla rata del Pompidou, per cui Moulène promette “a materiali più altamente insoliti„, con “i lavori recenti, molti digitalmente generati dalle fonti originali quali i prodotti industriali e medici del corpo, dell'annuncio pubblicitario,„.

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