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Non c'è nessuna forma di architettura forse come caricato con la retorica come il padiglione dell'Expo. Con le centinaia di paesi attualmente che spingono all'Expo 2010 a Schang-Hai per attrarre gli ospiti nella loro piccola parte della casa, Architonic dà un'occhiata a che cosa è in gioco in una tal impresa in termini di rappresentazione ed identità nazionale.
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L'Expo 2010 a Schang-Hai è un'orgia della rappresentazione. Ciascuno dei 239 padiglioni, costruito in un parco ha situato su una penisola il formato della Gibilterra, che i juts fuori nel fiume di Huangpu, è stato destinato per rappresentare un'entità politica? solitamente una nazione, ma occasionalmente una città o un organismo internazionale. Queste costruzioni rappresentano spesso queste entità con un simbolismo molto chiaro, evidenziante una funzione della nazione in questione, per promuovere l'investimento in quel paese o incoraggiare il commercio. Dato la complessità delle entità rappresentate, queste rappresentazioni tridimensionali sono spesso molto in disaccordo con la realtà.
Prenda il padiglione israeliano, per esempio. È composto di due costruzioni aerodinamiche che si abbracciano, come due mani clasped, si è collegato in un'amicizia che siamo improbabili immediatamente da associare con quella la terra disturbata. Il disegno incongruente non è unico ai padiglioni nazionali, tuttavia. L'entrata della croce rossa internazionale e del padiglione a mezzaluna rosso è destinata per assomigliare ad una tenda bianca, un'immagine di aiuto in caso di catastrofe che trasmette un messaggio che il CICR è attivo e nel campo, lucidando sopra il fatto che è inoltre un'istituzione internazionale stabilita con 12.000 impiegati a tempo pieno universalmente e un bilancio annuale di 1 miliardo franchi svizzeri.
Quando il disegno promuove una singola descrizione, viene a mancare spesso. Questa leggibilità semplice è spesso un prodotto di concorrenza, organismi nazionali disperati afferrare l'attenzione degli ospiti a scapito dei suoi rivali. Il movimento di mostra nasceva in secolo di mid-19th e si è sviluppato parallelo a e spesso come espressione, di nazionalismo aumentante in Europa, che era finalmente di dimostrare così disastroso. A Venezia Biennale in 2008, Anne Lacaton, un membro della giuria per il padiglione belga, espressa perché era personalmente scomoda con gli interi locali dell'Expo. ? La nozione arcaica di avere paesi fa concorrenza faccia a faccia in un concorso nazionalistico come hanno fatto nelle mostre di mondo di diciannovesimo secolo non sono più oggi adatto? ha detto.
Ma questa funzione competitiva persiste. La parte del riassunto dal Consiglio britannico, il corpo del cliente per il padiglione britannico all'Expo di Schang-Hai, era che dovrebbe fare bene il più bene in nel voto pubblico per dei 239 padiglioni sull'esposizione. Ed è una parte del riassunto quel Thomas Heatherwick? il disegno di s richiama perfettamente. “La cattedrale del seme„ è un cubo che è perforato con 60.000, 7.5 coni retinici acrilici tester-lunghi, che ondeggiano delicatamente nella brezza. Un oggetto sbalorditivo in un paesaggio ondeggiante, inoltre trasporta il relativo punto: abbastanza letteralmente. Sull'interiore, l'estremità di ogni asta è inclusa con un esemplare dalla Banca del seme di millennio ai giardini di Kew di Londra. È sperato che l'effetto accumulativo sia un testamento sottile alla portata ed al merito della ricerca di biodiversità nel Regno Unito. ? Abbiamo una lunga storia di introdurre la natura nelle nostre città. Abbiamo aperto la strada al mondo? parco pubblico mai visto di s e l'istituzione botanica del primo maggiore, i giardini botanici reali a Kew? dice Heatherwick.
Anche in un'economia mondiale globalizzata, la concorrenza fra le nazioni è ancora al centro delle nostre strutture politiche, non accennare nostri finanziari. La capacità dei governi di controllare i movimenti di fondi può notevolmente essere ridotta poiché il movimento dell'Expo ha cominciato, ma il nostro mezzo primario di espressione della nostra identità è ancora cittadino. Ha così bene il movimento dell'Expo ha sublimato questo in un movimento internazionale, tuttavia, che ora ha stato bene ad una parte importante di sistemi del commercio internazionale. Appena poichè la lega delle condizioni arabe ed il Consiglio dell'acqua del mondo hanno padiglioni all'Expo di Schang-Hai, in modo da l'Expo in se fa parte di una rete delle organizzazioni internazionali in cui i governi nazionali, per migliore o più difettoso, parlano l'un l'altro, le dispute di risoluzione e perseguono al contrario il loro auto interesse nazionale.
Effettivamente, ci sono lle serie di leggi internazionali che le governano. La convenzione di Parigi del 22 novembre 1928, è uno strumento giuridico che regola l'organizzazione delle Expo. Ha stabilito le esposizioni internazionali del DES dell'ufficio, che è basata a Parigi, un corpo che da allora ha aggiornato la convenzione nelle occasioni differenti per rappresentare le variazioni in economico, sociale e tendenze politiche e, il più tellingly, l'emersione di nuovi paesi. Da quando Schang-Hai ha vinto l'Expo in 2002, la Cina è aumentato mentre una potenza mondiale e le Expo hanno ricevuto un nuovo contratto d'affitto di vita. I paesi quale gli Stati Uniti che erano cessato di partecipare alle Expo del mondo hanno rinviato al popolare per promuovere il commercio in un nuovo mercato voluminoso. Di conseguenza, Schang-Hai è più occupata e più competitiva di tutta l'Expo precedente.
L'accettazione della meschinità dell'occasione che questa la più occupata di tutte le Expo permette è un requisito preliminare importante a generare un padiglione di interesse. La proposta più interessante? non nel dramma architettonico immediato forse, ma nella relativa reinvenzione del rapporto simbolico con la nazione che rappresenta è il padiglione danese, progettato da Bjarke Ingels. Una struttura semplice della rampa, offre ad ospiti l'opportunità di prendere in prestito le bici reali della città di Copenhaghen, remare in acque pulite prese dal porto di Copenhaghen e trasportate a Schang-Hai come balast sulle navi e mentre Ingels egli stesso lo mette? l'ultimo gesto dell'affare reale, possono vedere la piccola sirena reale al cuore dello stagno del porto.? E, effettivamente, là si siede. Nel frattempo, coloro che visita Copenhaghen che spera di vederla preferibilmente incontreranno una scultura dall'artista il Ai Wei Wei del Chinese.
Può sembrare come un gioco di abilità della mano semplice, ma che Ingels ha fatto è significativo? per realmente usare una scultura che è venuto a rappresentare Copenhaghen da consenso costante e collettivo, piuttosto che applicando il suo proprio simbolo. Per per portare un elemento significativo della Danimarca? il tessuto culturale di s all'Expo per rappresentare il capitale danese fornisce un senso di urgenza che aggira il processo interpretativo che diventa così wearisome quando visita una tal mostra. Charming quanto EMBT? padiglione spagnolo tessuto s è, che cosa esso dice circa la Spagna? Le tende di alluminio tessuto sul padiglione svizzero trasportano con successo il tema di interazione rurale ed urbana? Il padiglione britannico appuntito in effetti respinge altretanti ospiti mentre attrae? Anche la posizione di tali domande impedice un rapporto diretto con l'idea.
Piuttosto che guadagnando una comprensione allineare della coltura materiale di un posto potete non visitare mai, voi passate la maggior parte del vostro tempo alle Expo che provano a risolvere come l'architetto? il metodo di disegno di s riflette una nazione. Inoltre, la presenza di piccola sirena non è banale. Ingels è stato invitato per parlare nel Parlamento danese per discutere perché i danesi dovrebbero cosegnare un oggetto apprezzato al cinese per sei mesi. Ha precisato che la sirena ed altre due favole da Hans Christian Andersen fa parte del programma di studi della pubblico-scuola in Cina. ? Così tutto e 1.3 i miliardo cinesi realmente si sono sviluppati in su con lei? dice Ingels. Inoltre fa una virtù della modestia del monumento nazionale della Danimarca. Il loro monumento nazionale? diverso di grande Ben per esempio o della Torre Eiffel? può essere trasportato facilmente.
Era Jude Kelly, direttore artistico della Banca del sud a Londra, che a Venezia Biennale in 2006 ha delucidato perché i padiglioni provvisori erano ancora una tal parte importante di nostro paesaggio culturale. Ha fatto la seguente osservazione: ? Credo che i palazzi culturali debbano dissolversi continuamente perché? re soltanto contenitori e realmente esso? s le idee all'interno, scoppiando in avanti, che sono le più relative.? È l'idea e non il disegno che fa una costrizione del padiglione dell'Expo.
