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Giornale della Maine: Aghi in mucchio di fieno

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Stuart Kestenbaum è direttore della scuola della montagna del mucchio di fieno dei mestieri

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Guidando lungo la Maine? la linea costiera intestinale, le parole e le frasi di s gradicono? linea inferiore? e? hardscrabble? compaia nei nomi dell'azienda agricola e della via. Appropri: Il clima locale può essere la terra provocatoria e e relativa craggy in grado di determinare un carattere del Anne Proulx a follia.

Verso il bordo stesso del puntello, benchè, condizioni il cono nella morbidezza. Il muschio pulisce le rocce pulite dei loro bordi, le penisole e le isole compaiono come fiocchi puri sopra l'acqua e la nebbia dei porti e delle baie soffoca l'acqua d'increspatura ed i gabbiani gridare.

Esso? regolazione adatta dello S.A. per il Edward Larrabee Barnes? scuola progettata della montagna del mucchio di fieno dei mestieri. Questa città universitaria molto-honored sembra cadere giù il relativo luogo brusco nell'acqua. Il notabile è ugualmente il senso residenziale e le costruzioni dell'officina rappresentano un genere di modernismo ammorbidetto, con le geometrie dure e i rooflines rastrellati placcati nelle assicelle indigene del cedro esposte all'aria ad un gray argenteo. L'atmosfera può soothe, ma non necessariamente la destinazione. Dal relativo fondare in 1951, gli artigiani, gli artisti ed i progettisti si sono affollati al mucchio di fieno per le relative brevi ma officine intense di estate. (La scuola spostata verso la città universitaria del Barnes in 1961.) Gli studi non si chiudono mai, le tecniche sono istruite, concetti ruminati sopra e le epifanie hanno avute. Mentre il mucchio di fieno già svolge un ruolo principale fra l'America? artigianale di s, le relative promesse della stella illuminare come che la comunità ed il mondo di disegno mescolano? pensi il lavoro manuale ed i funzionamenti prodotti su scala limitata, per esempio. Esso? lo scontro positivo dello S.A. che il mucchio di fieno in se ha esaminato e sostenuto in serie di congressi in primo luogo ha lanciato in 2002; tellingly, MIT Media Lab partnered con la scuola per il simposio inaugurale. Ho preso con il mucchio di fieno? il direttore year-long Stuart Kestenbaum di s 20 per discutere la magia di isolamento, il riallineamento delle discipline ed i significati di America.Haystack incoraggia un bordo allentato fra il mestiere ed il disegno.

Stuart Kestenbaum: Ogni anno portiamo alcuni allievi di architettura qui. Esso? il senso dello S.A. di dare loro uno sguardo della parte interna ad una costruzione classica ed inoltre fa loro lavorare con i materiali in un senso che gli architetti indossano? la t ottiene normalmente a.

Accosentireste che i progettisti stanno cercando più frequentemente queste esperienze?

La SK: Là? lotto dello S.A. di incrocio ora. La fibra realmente mescola la tecnica ed il concetto, mentre funzionare con il vetro è specific grazioso al materiale. Potete ottenere la prova stanca di fare le distinzioni continuamente.

Questi sono alcune delle edizioni che emergono nella vostra conferenza annuale.

La SK: Con il Bottaio-Hewitt abbiamo esaminato la mano nel disegno, l'anno scorso abbiamo fatto un congresso che esploriamo l'importanza degli oggetti nella nostra coltura e questo anno l'oggetto era la lingua del mestiere? consideri il Museo di Arte e progetti il cambiamento del relativo nome? e le parole di differenza fanno in come la gente percepisce che cosa fanno. Assistendo loro c'è ne, ritengo come là? continuità dello S.A. di fabbricazione e di creatività e tecnologia e di fabbricazione. Il lavoro negli studi qui viaggia lungo quella continuità. Che generi di obiettivi gli allievi e la facoltà portano al mucchio di fieno?

La SK: Qualche gente viene con un'aspettativa ad imparare un'abilità. Altri stanno lavorando alle idee. Che cosa accade spesso isn? la t che gente prevede accadrà. La nostra più grande resistenza sta dando il tempo della gente così tanto di funzionare. Potete fare un genere del salto che voi couldn? t funzionando due ore al giorno.

Esso? s ultimo giorno di questa sessione. Che cosa? s l'atteggiamento fra gli allievi? un senso della realizzazione? Esaurimento delle cesoie?

La SK: ? re ugualmente eccitato per conoscerlo? re esaurito. Realmente, varia. Ogni allievo e disciplina ha un ritmo differente. In seconda settimana gli allievi realizzano là? s che meno tempo che aveva preveduto loro, così là? s un entusiasmo che costruisce continuamente.

le realizzazioni Vita-cambianti avvengono qui, I? m. sure.

La SK: Ci sono momenti. Prenda Michael buon, che? metalli d'istruzione di s ora. Ha imparato l'innalzamento anticlastic qui, quando era un giovane e la sua intera carriera è basata su quel contatto. Penso che a volte la gente possa avere qualcosa accadere qui e non farlo giocare fuori per per un po'.

Che cosa? s il beneficio di questa posizione isolata? Gli studi di arte e del mestiere punteggiano le strade che conducono qui, così chiaro mucchio di fieno ha lasciato un risveglio.

La SK: Determinata gente viene e rimane nella zona a causa della scuola. Così noi? la VE ha avuta un effetto che senso. Ma in termini di isolamento dell'esperienza dello studio, una volta che lo guidate sulla strada privata? re qui. Indossate? la t deve pensare a dove il vostro alimento viene o i vostri lavoretti domestici. Quello? s dove l'esperienza dello studio è essenziale. E voi? re funzionamento con la gente che sta ritenendo lo stesso senso. Esso? s meno isolamento che là essendo poche distrazioni, perché voi? Re in una comunità. Voi? re non come Thoreau, voi? Re con la gente che sta spingendo e sperimentando.

L'altra cosa è noi ha dottorandi, gli studenti non laureati, i cabinetmakers, tutti insieme. Esso? la s non gradice essere a scuola del laureato in cui ognuno ha la stessa lingua. Che cosa? sudamericano circa il mucchio di fieno?

La SK: Circa un anno fa abbiamo avuti un papermaker dal Giappone, Kyoko Ibe, come artista di visita. Durante l'orientamento ho accennato che abbiamo avuti una tradizione dell'esplorazione espandibile. E realmente è stata presa con quella. Lo ha detto, nel Giappone, indossa? la t persino pensa al quel come tradizione. Una tradizione è unmoving e mucchio di fieno? la s è una tradizione di rinnovamento. Esso? di s americano molto per esaminare una nuova modalità.

Quell'identità è fluida.

La SK: Yeah. Se pensate a cristalleria, là sono le tecniche italiane che sono state perfezionate durante i secoli, ma indossare? di t terreno della rottura necessariamente un nuovo. Gli Americani indossano? la t conosce che cosa le tradizioni sono e prova le nuove cose. Se un la tecnica e l'idea, vi concludete in su con un nuovo mezzo. Quello? s tipica dell'America? programmi della artista-ritirata di s: Dovete essere a partire da chi dovete trasformarti in chi siete.

Che cosa rendete di una critica a quel doesn americano di disegno? figura di t in gran parte sul livello mondiale?

La SK: Potete? la t dice quel doesn dell'America? la t ha una lingua o una comunità endemica di disegno, perché potete? cose di disegno di t non. Esamini la città vicina Ellsworth. Là? s il villaggio charming e la vendita al dettaglio della gran-scatola sul relativo bordo. Esso? s un altro genere di continuità. Al relativo migliore disegno è conscia dell'ambiente e capisce la tradizione? s che funziona dentro. Ma indovino quando dite il disegno là? s una gerarchia implicita. Chi è di dire che cosa? buon disegno di s? Che cosa possono i progettisti americani imparare dal mestiere americano? È ci una cura e una sensibilità da spigolare qui?

La SK: Ci ha potuto essere. Là? s anche un'attenzione al particolare ed umiltà nel funzionamento con il materiale. Voi? re non appena imponendo la vostra volontà un materiale ma voi? re ascoltare esso. Louis Kahn ha detto di chiedere il mattone indipendentemente da fatto che vuole essere un arco e la gente che lavora con materiale realmente capisce quella. Tuttavia qualcuno parte esterna anche potrebbe chiedere, che cosa se usiamo il materiale questo senso? Quello? s dove la tradizione e l'innovazione vengono insieme. Quale penso può accadere ad un posto come questo.

La mia intervista con Kestenbaum si è conclusa qui, ma prima che andassi per il giorno, ha ripartito un nuovo pensiero: quello, in qualche modo, wasn americano del mestiere? americano di t affatto. La relativa insistenza su qualità materiale di raggiungimento e di conoscenza ad una scala intima, piuttosto che i superlatives tipici? il più grande, il più veloce, il più poco costoso? la fa? anti-American.? Lasciato? speranza di s esso? segno di riferimento di ricorso dello S.A.

Benvenuto in America non lodata. Ispirato da Alice Rawsthorn? la valutazione di s che gli Stati Uniti difettano dei progettisti della mobilia della centrale elettrica, questa colonna osserva le comunità locali e le circostanze che sostengono varie discipline di disegno. ? Giornale della Maine? le entrate sono le prime in dichiarare-da-dichiarano l'esplorazione. La volta prossima: Uno studio celebre dei mestieri subisce il cambiamento generazionale.