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Progettazione dei sistemi sociali

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Nicolas Laisné e Dimitri Roussel discutono la loro pratica che, girantesi verso un'intensità rara di progettazione, contempla il sociale ed i cambiamenti ambientali in corso.

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Oggi, ci sono vari modi di essere sul di avanguardia dell'architettura: forme innovarici; nuovi usi immaginati; o, nuovi materiali sperimentati. Lo studio francese Laisné Roussel è presente su tutte queste tre parti anteriori. Per loro, ogni progettazione è sperimentata come terreno fertile per l'esperimento e l'immaginazione dei sensi della vita alternativi e lavorare.

Dopo la collaborazione con Jean Nouvel e Steven Holl, Nicolas Laisné e Dimitri Roussel hanno aperto il loro proprio studio nel 2003 ed hanno guadagnato il riconoscimento internazionale dopo la conquista nel 2014 «della concorrenza dei architecturales dell'Architecture du XXI Siécle-Folies» per la città di Montpellier, nel equipe con Sou Fujimoto ed architetti di Manal gli Rachdi-OSSO. Dopo quel progetto – così unico per il suoi coraggio e potere dell'espressione – Laisné Roussel ha vinto una serie di concorsi – compreso la città universitaria di Saclay per il Ecole Polytechnique ed il progetto Jardin Habité a Parigi – dove entrambi gli architetti visualizzano un'intensità rara di progettazione che contempla il sociale ed i cambiamenti ambientali in corso.

La loro rete include non solo gli architetti (oltre a Fujimoto, attualmente stanno collaborando con TERRENO e Marcio Kogan), ma anche i sociologi, i pianificatori della città, i fotografi e gli attivisti. La loro idea dell'architettura è filtrata attraverso la ricerca ed inoltre comporta la pianificazione della città. Le loro progettazioni sviluppate includono l'alloggio, gli uffici ed i campus universitari. Se le siamo incontrate con per discutere la loro architettura e le loro strategie.

Salvator-John A. Liotta, Fabienne Louyot: Oggi, in Francia, i politici, le città e le comunità offrono la terra o le costruzioni in uno stato terribile di conservazione e chiedono agli architetti di fornire le idee ed i programmi innovatori che soddisfanno le richieste di una società contemporanea rapidamente cambiante. «Réinventer Parigi», «La la Senna di Réinventer», «La Métropole du Grand Paris di Inventons» tutta la testa in questa direzione. Laisné Roussel ha vinto la concorrenza per 1 dei 22 siti «Réinventer Parigi» ed inoltre siete stato scelto per «in una posizione della Senna della La di Réinventer». Che cosa è la vostra strategia?

Nicolas Laisné, Dimitri Roussel: È indubbiamente un momento nel tempo particolare e questo genere di concorrenza ci obbliga a lavorare con molti professionisti differenti. I politici hanno decretato l'estremità alla vendita di influenza, a favore di qualità e di innovazione. Le città mirano soprattutto a vendere a quelle con le idee innovarici. Ciò rende ad imprenditori il fuoco sui progetti che possono aggiungere qualche cosa di extra in termini di innovazione sociale. Per esempio, per quanto riguarda la progettazione di conquista per il sito di Pitet-Curnonsky abbiamo proposto il tema «del giardino abitato in». Una costruzione fatta interamente da legno con gli spazi comuni per l'agricoltura urbana; le coperture esterne fatte con una griglia del metallo che ci ospita le piante del rampicante, ma soprattutto inoltre hanno funzionato con l'associazione di Conciergerie Solidaire, che offre i servizi speciali che rendono la vita della vicinanza più facile. Sono fatte funzionare dai giovani che dirigono il pianterreno della costruzione ed offrire i servizi di tutti i generi (portiere, fare da baby-sitter, yoga e classi agenti). Pensiamo che questo tipo di integrazione fra l'architettura e gli utenti non sia stato possibile senza una concorrenza come «l'Ré-inventore Parigi». Finora i progetti dell'architettura non sono stati richiesti per trattare con le associazioni o altri professionisti della cultura presenti nell'area.

Salvator-John A. Liotta, Fabienne Louyot: Parigi è una città che ha aperto ripetutamente la strada in termini di innovazione urbana ed ancora una volta può essere un modello per il sociale ed il rinnovamento culturale. Siamo convinti che il momento sia venuto in cui dobbiamo promuovere una società dell'post-individualista e rinforzare la sperimentazione nel campo dell'architettura relazionale. Che cosa è la vostra posizione su questo?

Nicolas Laisné, Dimitri Roussel: Per «la progettazione della Senna della La dell'Ré-inventore», abbiamo cercato i giocatori locali adatti all'ergonomia sito-specifica. Abbiamo impegnato la varia gente che vive lungo la Senna e un fondamento locale di arte contemporanea. Ma tenga presente che questo è non solo circa il consolidamento delle relazioni fra i giocatori locali attuali – che in sé è un obiettivo ambizioso – ma anche l'attrazione la gente nuova e di nuove energie. I progetti dell'architettura non sono più appena costruzioni che soddisfacciano un programma, ma piuttosto si trasformano in in sistemi sociali di uso. Il lavoro di un architetto è di unire tutti questi giocatori – ingegneri, promotori, agenti immobiliari, politici, utenti di futuro, associazioni ed abitanti – e di mediare. Questi concorsi ci chiedono di creare una rete per rinforzare l'innovazione nel campo artistico e culturale del sociale, con una visione vero aperta ed inclusa di progettazione.

Salvator-John A. Liotta, Fabienne Louyot: C'è un elemento che persiste in tutto la vostra lingua dell'architettura: il terrazzo. Nelle vostre prime progettazioni, come Elvira o Berge du Lac, il terrazzo derivato dai piani inclinati e dalle geometrie dai risultati. Progettazione dopo che la concorrenza di progettazione- per i Di Lima, terrazzo di Torre di Canopia-the si è trasformata in in un elemento per diritto proprio. Chiama per occuparsi di una caratteristica tipica dell'architettura giapponese: cioè la creazione degli spazi intermedi in modo che non ci sia distinzione definita fra l'interno e l'esterno, ma piuttosto una progressione nella semantica che definisce gli spazi di progettazione. Le progettazioni sono arricchite ed immaginiamo che favorevolmente siano considerate. Ma quanto pesano sopra i costi globali della costruzione? Come fanno gli appaltatori reagiscono?

Nicolas Laisné, Dimitri Roussel: Sì, assolutamente, il terrazzo fa parte della nostra ricerca. A certo punto, abbiamo coniato i étages «tous» dei les del à più dernier di étage di Le di slogan («l'ultimo piano su tutti i pavimenti "). Nella concorrenza di Lima – che, a proposito, non abbiamo vinto – abbiamo sperimentato con il terrazzo come elemento da sè. Ciò ci ha condotti a spingere i suoi limiti nel Arbre Blanc a Montpellier, in cui il terrazzo notevolmente distingue la progettazione. Nel nostro ultimo lavoro, Nizza Méridia, il terrazzo estende e si trasforma in una passerella di collegamento all'aperto in cui muoversi intorno nella costruzione è concentrato. Nelle nostre progettazioni, i terrazzi misurano lo sqm 10-20; sono posti per vivere, dove potete aggiungere una tavola e godere di di guardare fisso al cielo.

Salvator-John A. Liotta, Fabienne Louyot: Ci sono due progettazioni dei vostri – le scale a Saint Ouen ed all'installazione della vegetazione di Haut Dehors – che sembrano potente incarnare lo spirito della vostra pratica architettonica.

Nicolas Laisné, Dimitri Roussel: Apriamo le nostre conferenze con queste due piccole progettazioni. Le scale a Saint Ouen erano insieme la nostra prima progettazione. Non abbiamo avuti bilancio e poco lavoro. Abbiamo passato il nostro tempo con gli artigiani locali di creare questo progetto. In questo intervento, la spinta è ascendente con gli elementi esclusivi, come se siano stati pixel o balconi. Haut Dehors integra la natura, la riflessione di una parete rispecchiantesi che moltiplica la dimensione degli scaffali di sporgenza. Siamo affascinati dal salto in scala, grande o piccola, che permette che noi sperimentiamo e che ci forza parlare a tutti i dettagli, richiedendo l'ambivalenza fra le grandi e piccole progettazioni.

Salvator-John A. Liotta, Fabienne Louyot: Le vostre progettazioni usano i materiali semplici come legno, il vetro, l'acciaio, cemento. Ma inoltre ampiamente utilizzate la pianta e griglie e cavi per integrare organicamente. Per quanto l'evoluzione va, direi che avete passato gradualmente verso i colori chiari, integranti la trasparenza come materiale di progettazione. Che cosa ha condotto a questo spostamento?

Nicolas Laisné, Dimitri Roussel: C'è molto di dire circa le risorse. Non potete essere sordo alle variazioni nel paradigma che sono in corso. Ottanta per cento della nostra uscita di costruzione corrente sono in legno. Per Canopia, unità abitative in Bordeaux, abbiamo incluso i giardini pensili sulla cima, che sarà fatta funzionare da un'associazione che può dare la vita a questa costruzione. Abbiamo realizzato che questa costruzione è prodotta su commissione. Ottenendo indietro al terrazzo, la nostra Nizza progettazione di Meridiane è una specie di Beaubourg più Arbre Blanc. Qui, il ruolo dei materiali è decisivo per le edizioni, il legno e le trasparenze di energia. Oggi, poiché chiunque può lavorare dovunque, lo spazio ufficio si trasforma in in un posto che andate incontrare la gente, ampliare le vostre proprie idee di scambio e della rete. È un prototipo di cui speranza ci trasformeremo nell'ufficio del domani. Indipendentemente dalla dimensione, sappiamo che possiamo tentare d'ottenere le altezze precedentemente inconcepibili con le costruzioni di legno. Per concludere, abbiamo l'impressione che l'atto di costruzione in legno riposiziona e dà l'importanza di nuovo al ruolo dell'architetto, come se le progettazioni siano state grazie ripresi a questo materiale.