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Pezo von Ellrichshausen: Esterni

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A Parigi, una mostra e un padiglione, gli ultimi hanno creato con lo scultore francese Christian Boltanski, hanno mostrato le ultime esplorazioni spaziali del duo cileno Mauricio Pezo e Sofia von Ellrichshausen.

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La mostra recente delle pitture a Galerie solo a Parigi era un'opportunità per la comprensione accurata della miscela complessa della materialità e dell'intelletto trovati nel lavoro dal duo Mauricio Pezo e Sofia von Ellrichshausen dell'artista-architetto. Il titolo «esterni» della manifestazione era un riferimento al tema delle pitture, che sono una riflessione intima su spazio. Il titolo è stato nella continuità opposta al lavoro precedente della coppia, «interni», descritti nella struttura spaziale del libro (pubblicata da Arkitektur B, da Copenhaghen 2015).

L'itinerario si è aperto con una griglia della parete di piccoli disegni fatti da Pezo e da von Ellrichshausen durante la loro residenza all'istituto di tecnologia dell'Illinois in Chicago. Le variazioni cromatiche costituiscono il medium che costruisce la loro storia composizionale. È difficile da descrivere l'esperienza visiva che la combinazione di queste differenze ossessive generate per lo spettatore. Che cosa è rimanere impressionato è l'attenzione estrema per l'uso di luce, o meglio la proiezione delle ombre dentro gli spazi in cui i dettagli sono mescolati insieme, creante una sensibilità dell'apprensione. Nelle immagini, le figure enigmatiche impediscono l'identificazione dell'oggetto rappresentato, che potrebbe essere una colonna o la gamba di una tavola. Ogni composizione rasenta l'astrazione per mezzo di un approccio rigoroso alla costruzione della composizione.

Vista Img.1 della mostra «esterni» al Galerie solo, Parigi Pin It Img .2 viste della mostra «esterni» al Galerie solo, Parigi Pin It Img .3 viste della mostra «esterni» al Galerie solo, Parigi Pin It Img .4 viste della mostra «esterni» al Galerie solo, Parigi Pin It Img .5 viste della mostra «esterni» al Galerie solo, Parigi Pin It Img .6 viste della mostra «esterni» al Galerie solo, Parigi Pin It Img .7 alla Galerie solo, Parigi Pin It «di esterni» di mostra di della di vista

Dopo

Il filo di queste composizioni è stato preso da una coperta sul pavimento, dante la continuità alla transizione agli altri spazi della galleria. Questo oggetto ha sollevato parecchie questioni quasi banali nell'ospite. È questo un modo costruire una metafora con l'interno? O è un modo sottolineare l'interesse degli architetti per un processo artigianale della costruzione?

Nelle altre stanze della galleria, l'ospite è stato intrattenuto con una serie di pitture a olio di gran-formato (180 x 240 centimetri) eseguite da Pezo e da von Ellrichshausen al loro atelier in Concepción, Cile. La pittura con gli oli è una procedura lenta e piuttosto inesorabile. Scegliendo questo medium, la coppia evoca l'esigenza di una pratica contemplativa che li permette di mettere a strati una manciata di segni che sono a volte elementari. L'atto pittorico li conduce per scoprire la sinergia comune nel loro lavoro, un processo collettivo in cui la partecipazione è sovrapposta come gli strati di colore fino ad ottenere l'oggetto finito.

Img.8 il padiglione costruito da Pezo Von Ellrichshausen e da Christian Boltanski nel giardino del d'Art Contemporain du Val-de-Marne di Musée in Vitry-sur-Seine Img.8 il padiglione costruito da Pezo Von Ellrichshausen e da Christian Boltanski nel giardino del d'Art Contemporain du Val-de-Marne di Musée in Vitry-sur-Seine

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Dopo avere ammirato il materiale illustrativo su esposizione, non è facile da costruire un parallelo con la Camera sola costruita dagli artista-architetti quattro anni fa per il progetto ambizioso organizzato da Christian Bourdais, il direttore di Galerie solo. (Bourdais ha incaricato otto architetti di costruire una collezione di ville di vacanza, ha chiamato le Camere sole, in Spagna.) La chiave alla complessità concettuale del lavoro del duo cileno si trova esattamente in questa dicotomia delle attività che coabitano nel loro approccio senza mai fondere. La pratica di tracciare per studiare la forma e la composizione li permette di forgiare i collegamenti evanescenti con il rigore della costruzione di spazio. Questa mostra ha sottolineato e reso esplicito come il disegno rappresenta un momento di introspezione concettuale necessaria per i due. Per descrivere il loro approccio a pratica composizionale, hanno utilizzato ripetutamente la metafora di un forno per i mattoni, un dispositivo umile che produce ancora gli oggetti più umili.

Img.9 il padiglione costruito da Pezo Von Ellrichshausen e da Christian Boltanski nel giardino del d'Art Contemporain du Val-de-Marne di Musée in Vitry-sur-Seine Img.9 il padiglione costruito da Pezo Von Ellrichshausen e da Christian Boltanski nel giardino del d'Art Contemporain du Val-de-Marne di Musée in Vitry-sur-Seine Pin It

Questa immagine, indicata a parecchie volte durante le conferenze hanno tenuto, sembrano essere un riferimento diretto al padiglione costruito nel giardino del d'Art Contemporain il du Val-de-Marne di Musée in Vitry-sur-Seine, nella periferia del sud di Parigi. Il padiglione era il risultato di collaborazione fra Pezo von Ellrichshausen e lo scultore francese Christian Boltanski. La sinergia creata da questa alleanza ha generato un'esperienza sommata in spazio, in cui un video colpo da Boltanski nel deserto di Atacama nel Cile ha preso parte ad uno scambio con i dintorni architettonici.